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弗羅雷爾在重返家鄉(xiāng)的路上遇到死去的朋友，講述了自己的遭遇，其實(shí)也是阿根廷的悲劇。與靈魂共語(yǔ)，現(xiàn)實(shí)與想象穿插，卻怎么也走不出迷霧重重的街道。《南方》的旋律不絕于耳，卻是回不到南方的返鄉(xiāng)之路，孤獨(dú)炙烤著所有人的內(nèi)心。

年度十佳第十部。庫(kù)斯圖里卡的電影是真真正正的夢(mèng)幻旅程，戰(zhàn)爭(zhēng)，愛(ài)情和傷心的驢，人物浪漫恣意，難得的佳片。

成龍電影總是帶有時(shí)代的鮮明色彩

看過(guò)的塔爾似乎都是在茍延殘喘的共產(chǎn)社會(huì)語(yǔ)境中的查拉圖斯特拉式寓言。鯨魚(yú)：最不祥的客人/虛無(wú)主義/上帝死了難道不是上帝的產(chǎn)物嗎? 平民：否定的虛無(wú)主義,因循守舊,惶惶不安,懼怕嬗變與革命;王子與暴民：反動(dòng)的虛無(wú)主義,冒充完滿(mǎn)的虛無(wú)主義,不能完成對(duì)包括道德在內(nèi)的舊價(jià)值的徹底否定;鋼琴家：以用多元主義音律/起源于古希臘的純律替代近現(xiàn)代十二平均律的嘗試進(jìn)行價(jià)值重估,恢復(fù)舊律法和對(duì)上帝的敬畏,最終失敗,第歐根尼化,走向被動(dòng)的虛無(wú)主義:鋼琴家妻子和警察局長(zhǎng)：舊秩序衛(wèi)道者,告密與暴力鎮(zhèn)壓,使虛無(wú)主義的發(fā)展史夭折,打回死氣沉沉的原點(diǎn);男主：一個(gè)樸素化平民化的康德,仰望星空,向往上帝,關(guān)心永恒,思考生存,虛無(wú)主義的降臨和道德的傾覆使其精神崩潰;酒鬼們的天體游戲：仿佛永恒回歸思想的一種孕育時(shí)刻。至于自愿毀滅的人和其后的超人,片中還沒(méi)有達(dá)到

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