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旁白太給力了,用的都是小說里的原話啊!

和巍子那部《百日追蹤》差不多的詐騙故事。

如果你不能理解犧牲對于魔術(shù)的意義，你就無法學(xué)會以虛帶實的把戲。如果你無法擺脫內(nèi)心對于復(fù)仇的偏執(zhí)，你就不能看穿偷天換日的秘密。 籠中飛鳥消失的一刻，就是呼之欲出的答案。甜言蜜語變奏的一瞬，就是浮出水面的謎底。有時候人們對真相根本不感興趣，他們總是享受欺騙，因為謊言總是那么目眩神迷。影像與故事完美互文的典范：我們被視聽魔術(shù)騙了，但我們覺得很開心。諾蘭用實力展示了如何將簡單的雙雄復(fù)仇故事變得復(fù)雜而流暢，回廊一樣的嵌套式結(jié)構(gòu)，首尾相應(yīng)，簡直手拿把掐！如果電影就是魔術(shù)，那么諾蘭大概是少數(shù)不需要機關(guān)師的大魔術(shù)家。好勝心其實是一切作者的心魔，“我要創(chuàng)作出比他更偉大的魔術(shù)”是將所有的贊美都給了對手，否定了自己之前所做的一切。創(chuàng)作理念上有了參照物，就已經(jīng)是潛意識中的以虛代實，即便完成了偷天換日，也會走向毀滅。

李滄東的電影彌漫著濃濃的文學(xué)意境，而且是批判現(xiàn)實主義的立場，人文關(guān)懷的角度?？赐瓯酒腋_信自己的判斷。片中的金永浩這個男人可悲可恨又可憐，從始至終他也沒有把人生搞明白，只有到了生命最后一刻發(fā)出那聲“我要回去”的吶喊，恐怕才是他最本真的內(nèi)心渴求。假如生命再給你一次機會，你還會那么愚蠢那么冷漠那么不知道珍惜嗎？我不知道，你們也不知道，人生究竟是怎么一回事，估計很多人都沒搞清楚，就糊里糊涂過了一輩子。謝謝本片成為一面冷冰冰的鏡子，讓我們有機會自我反省一次，究竟怎么才算沒有白過一生。

故意做得很詩意化的電影。詩歌要從現(xiàn)實的猥瑣抽離，要陌生化，才能看上去很美。聯(lián)想到80年的一部《楓》，恣意、狂暴的美感，故事所基于的現(xiàn)實卻真的不明所以。個人覺得演員的選取不夠適當(dāng)，只能歸咎于制片方的策略問題了吧。最后幾分鐘的火車鏡頭真是美侖美奐。