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梁家輝現(xiàn)在只是友情出演，但是短短的幾次出場，戲是真好

A24可以成為這種影像風格代名詞了，用各種神跡和隱喻去表達似是而非的宿命和抉擇，世事不過一場游戲。 觀感近似于《銀湖之底》，拆開來都巧妙得不行的設(shè)計，放一起就是顯得無聊。 P.S. 坎妹還是美啊，美啊，美啊

12th BJIFF No.10@天幕新彩云。三星半。跟《流浪藝人》連看。作為安哲晚期作品，語言與《流浪藝人》時期其實并無變化。只是不同于早期作品更加側(cè)重歷史書寫，希臘三部曲試圖落到作為個體的人在歷史洪流裹挾中的離合悲歡。然而這對安哲而言不啻舍長就短：三個小時的時長大半時間都在低效地交代主角的私奔故事，到最后幾十分鐘節(jié)奏陡然加快，忽然就將主角拋入時代風浪。兩個主角如希臘雕塑，美則美矣，卻沒有人間活氣，看不到性情與心靈。作為觀眾實在很難對他們的別離與慟哭動情。畫面極其唯美，如樹上懸著的群羊、滿江悼亡的黑帆（復(fù)刻《獵人》場景）、小舟送別的紅線，許多場景或許是為構(gòu)圖設(shè)計了劇情，形式感過重，未免本末倒置。

這并不是說它是我今年看過的最糟糕的電影，但它是最無意義的電影之一。大衛(wèi)洛維這次節(jié)奏慢得驚人，幾乎可以說是毫無樂趣可言。不要看這部電影，除非你只喜歡枯燥的藝術(shù)電影風格，而可以忽略缺乏到頂點令人信服的情節(jié)。近年來最無意義、最令人不快的電影之一，有再好的藝術(shù)水準都不行。

讓我對許鞍華多幾分敬意！ 浪漫、喜劇、武俠里的香港是港人骨子里的情懷、幻想、灑脫，或許還帶著些許自卑和逃避的心情，正如文學和現(xiàn)實的鴻溝、武俠小說遙遠的沉迷，而許的影像里是對現(xiàn)實真切深沉的思索 譬如朝露，感嘆的是時間的過去，屬于這一代人的時間的過去，他們將消失。相比吳，電影人沒有那么悲觀，因為留下來的她可以看到未來的樣子并講給世人聽，這是電影的意義