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說(shuō)高加林是中國(guó)于連這不是扯淡嗎，人生對(duì)人的情感和情緒的表達(dá)是極具時(shí)代性和中國(guó)特色的。

有人安利這劇碰瓷《靈魂擺渡》，說(shuō)這劇是《靈魂擺渡》的班底，那我還要說(shuō)這是《娘道》的班底呢，畢竟郭靖宇只是《靈魂擺渡》的藝術(shù)總監(jiān)，但他可是《娘道》的導(dǎo)演和編劇。這劇很詭異，質(zhì)感還不錯(cuò)，故事也在認(rèn)真講，有的時(shí)候甚至臺(tái)詞還有點(diǎn)意思，而且沒(méi)爛尾，從開(kāi)頭到結(jié)局都有反轉(zhuǎn)，但找楊旭文來(lái)演也是真的迷，之前因?yàn)樗?，我這么喜歡懸疑和大唐的人放到全劇播完才來(lái)看，看了發(fā)現(xiàn)他這演技放在完了的內(nèi)娛也是隨便換誰(shuí)演都成。楊志剛倒是有點(diǎn)出乎預(yù)料，這個(gè)胡子還挺適合他，顯得深沉了許多，臺(tái)詞也不那么難受了。許愿第二季換個(gè)演員～

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別說(shuō)，還挺好看，演員化學(xué)反應(yīng)不錯(cuò)

為什么有的愛(ài)情你會(huì)認(rèn)為老套，有的又不會(huì)，是因?yàn)橛^念主導(dǎo)的愛(ài)情，以及愛(ài)情中的思辨，存在一種真理的、抽象主義的永恒，對(duì)愛(ài)情本身羅蘭巴特《戀人絮語(yǔ)》式的解構(gòu)，對(duì)其中的狂妄、驕傲、妥協(xié)和彼此掀起的一股又一股風(fēng)浪，崇拜對(duì)方的同時(shí)又總會(huì)對(duì)自己的渺小感到抱歉，是簡(jiǎn)奧斯汀式的古典主義，是愛(ài)情陷入狂亂之中的精神升華，是歷練，是對(duì)峙，是精神和性的持續(xù)的張力。而事件驅(qū)動(dòng)則是無(wú)趣的一見(jiàn)鐘情，誤會(huì)、復(fù)合、再誤會(huì)，再?gòu)?fù)合的情節(jié)推進(jìn)，會(huì)有其純凈和脆弱，比如《情書》、《請(qǐng)以你的名字呼喚我》、《你腦中的橡皮擦》，但情節(jié)歷經(jīng)一次言說(shuō)即不可復(fù)用，兩個(gè)人煲一場(chǎng)前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的電話粥，小聲地爭(zhēng)論對(duì)愛(ài)的見(jiàn)地，以及彼此如何的牽腸掛肚，都是淺層的事件驅(qū)動(dòng)。蘇菲瑪索當(dāng)然是美的，要是對(duì)她的美貌不買單，故事終歸只是一個(gè)上世紀(jì)的標(biāo)本，并無(wú)生命力。