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死亡對于弗里達(dá)來說是個(gè)福音

阿凡達(dá)2都等來了，還有什么不可能？！

翁子光的《一代宗師》。在香港梟雄傳記片類型里，拍王家衛(wèi)式愛而不得的影調(diào)和語調(diào)，拍流動(dòng)細(xì)碎的香港往事，完全顛覆。它不是由多個(gè)主體情節(jié)扎實(shí)構(gòu)成的，而是充滿離散的片段、獨(dú)白，閃回又退回的記憶體結(jié)構(gòu)。存在要得過多，敘事斷裂，磊樂和南江為何決裂也沒有交代明晰等問題。相比這些，電影最珍貴的是拍出了香港這片浮城之地的困惑——磊樂和南江都潛藏著一段在抗日戰(zhàn)爭時(shí)的創(chuàng)傷，14K的來與走，鬧與合，都有著關(guān)乎歷史與身份的指涉。我想這也是為什么電影多次拍到腳和腿部的特寫——起舞的男人，高跟闊步的女人，持槍大步行走在火拼場面里的小孩，這片土地上應(yīng)該站著什么人，從上一代到下一代，這是電影最想問的，也是在整場對雙雄崇拜式的史詩回眸和ICAC正確演講的高光尾聲之間，無法回答的。

對于這種題材，個(gè)人還是想看下下，畢竟，現(xiàn)在的電影太多都是關(guān)于情愛的，感到有些過于漂浮于幻想，愛情是很美好，但，關(guān)注身邊的感動(dòng)，才是我們身為社會(huì)人，要過多理解的事。我是因?yàn)辄S景瑜，才知道這部電影，但并不是全因?yàn)槭撬?，我才感到期待，而是這部劇，值得讓更多的人知道他

想拍好史詩感的片子，必須有通俗劇和商業(yè)片的功底。本片拍的最好的段落是郭富城和春夏的部分，非常近似 踏雪尋梅 質(zhì)感的部分。本片最大的問題，是作者的浪漫 高過了 普通觀眾，卻又沒到大師的程度。