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一部講集體主義的片子。動(dòng)畫(huà)里的朋友永遠(yuǎn)可以以性命相托，而我，永遠(yuǎn)會(huì)被這種純粹感動(dòng)

這是電影，而不只是用影像的形式講故事，它有屬于光與影的野心，重視敘述語(yǔ)言和敘述本身。比《風(fēng)雨云》要強(qiáng)很多。婁燁最值得欽佩的地方不是反抗，而是在這樣一種環(huán)境里，努力不把自己依照外界意愿形塑為一個(gè)斗士，只把自己當(dāng)做一個(gè)導(dǎo)演，一個(gè)正常環(huán)境下的導(dǎo)演該怎樣，他就怎樣，該拍某個(gè)年代就去拍，該拍暴露就去拍，該拍類(lèi)型故事就去拍，有時(shí)作品變成禁忌，有時(shí)可以討論，對(duì)婁燁而言，這都是副產(chǎn)品和副作用。拍出一部電影才是最重要的事。

下半身控制了上半身……

“雙面鏡”這個(gè)明確的名字清晰地指出了《蘭心大劇院》中戲里戲外的關(guān)系：框式舞臺(tái)的一邊的人物在毫不知情地過(guò)日子，另一邊則在黑暗里偷窺。而婁燁想做的，是展現(xiàn)這場(chǎng)“周六虛構(gòu)”的垮塌——日本人的子彈不就擊穿了秘密任務(wù)的玻璃和劇場(chǎng)的第四面墻了么？女主角這個(gè)角色的唯一主體性表現(xiàn)于，她在盡職表演好既定角色、念好事先寫(xiě)好的臺(tái)詞之余，卻在監(jiān)視的耳朵短暫斷裂之余分裂獨(dú)立了虛擬世界，這一點(diǎn)不能不看做是婁燁對(duì)當(dāng)下的影像功能做出暗諷。最終她回到虛擬之中，成為了宏大敘事給她設(shè)定好的女犧牲者的形象。于是這部電影里本不該有任何的人物，只有角色。婁燁用在場(chǎng)感十足的跟拍和大特寫(xiě)手法去拍的，大概只是些愛(ài)情和家國(guó)情仇里的姿態(tài)吧。

溫暖治愈 小清新。ps ost很好聽(tīng)