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1.5，莫名其妙。把真實事件大幅簡化成了疫情環(huán)境下不幸個體的不幸遭遇，而導演最終在流浪漢的臺詞中，表達的其實是對于高速發(fā)展之后空虛感的不滿，將大林三佐子的遭遇作為自己政治泄憤的工具，毫無真誠可言。

最能理解的大島渚。星光熠熠，表演俱佳。印象最深的當然是配樂，太牛。大島渚真是體會到了那場戰(zhàn)爭的本質以及日本人菊與刀的性格，群體的瘋狂才是戰(zhàn)爭發(fā)起的根源，不會記恨單一的個體，但沒有一個個體是無辜的，日本至今還有人認為自己是正確的受害者。有些時候勝利很沉重。隱含的同性戀情節(jié)令人悲傷。

Hong Sang-soo trying something new again in 2023; another antidote to the cliché. 上次這么明顯的鏡頭語言嘗試是Grass還是Hotel by the River？金敏喜本人太美了美得看到的人要吹跑了

【5+】卡夫卡碰撞威爾斯，擁有極深邃的文本與極嫻熟的技藝。荒謬又冰冷的巨型空間內人類如螻蟻般密集而渺小，高懸的穹頂則是體制的威壓。每個人都會是K，K面對著法律之門，每個人都會面對某扇大門。這是個體與群集無法擺脫的絕對宿命，悲觀又殘忍。正義存在過嗎，罪狀屬實嗎？審判來臨，或只是夢。

原本以為是日式小清新，沒想到是真實事件改編的頗有些沉重的社會題材。職場文化、高齡和疫情導致的女性貧困，再加上日本人壓抑民族性格的催化，最終導致悲劇的發(fā)生。導演為了加大控訴的力度，對結局做出了改編，讓原本無處發(fā)聲的主角制造炸彈，炸掉國會議事堂，完成了“自我探尋”。