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影片的設定很好，反映的現(xiàn)實意義也是有的，但片子本身拍的過于平淡，還有一些小bug，但是一些小曖昧的場景還蠻可愛的～

和《天堂電影院》一如既往，用攝影機支起憂傷。無需任何雍容的修飾，托納多雷也可營造最美的童話。每一個人在鏡頭面前都有如同埋于海中的憂傷，從而被激發(fā)出無限詩意。這一次，托納多雷認真踐行伯格曼之“人的面孔是最偉大的戲劇”，從而形成了美與現(xiàn)實之間的對峙，也同時偷師安哲之荒廢的城堡、費里尼之群眾漫游，卻除了眼前短暫的迷霧、進而轉(zhuǎn)如美如詩的風景進行排解，拍不出歲月苦長，時過滄桑的空虛。

劇情索然無味，幾乎每一分鐘都是煎熬，即使有兩段昏暗的果體船戲，中棄。

這樣的一部片子，男主角是導演的兒子、女主角是孩子的繼母，不得不說，導演，你太有才了！

雖說是同性題材，但講的還是八十年代末期波蘭社會的壓抑和黑暗；一些劇情稍顯刻意，有些轉(zhuǎn)折處理的也有些幼稚，但整體還不錯，算是從一個特別的角度反映了波蘭那個時期的社會群像和環(huán)境