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財(cái)前是伊卡洛斯，里見是奧德修斯，看天才被自負(fù)狂妄和自卑敏感以及巨塔迷宮的暗夜規(guī)則培植的野心和固執(zhí)一步一步融化掉翅膀從高空墜落，看另一個天才被固若金湯的組織常識和對社會責(zé)任的堅(jiān)持來回拉鋸的狂風(fēng)吹得永遠(yuǎn)到不了彼岸太殘忍了。&有醫(yī)術(shù)沒有醫(yī)德太可怕了，就算如此，山崎豐子對財(cái)前也太狠了，一個迷途知返的機(jī)會都不給&是我的錯覺么，財(cái)前和里見的羈絆深不可測啊，非常bromance。

反規(guī)訓(xùn)。無機(jī)物構(gòu)成的透明空間本是一個個規(guī)訓(xùn)的場域，但是在于洛先生的帶領(lǐng)下，攝影機(jī)獨(dú)裁的視點(diǎn)，觀眾的視線被人群與建筑空間所稀釋:我們不斷闖入新的場所，新的事物不斷涌現(xiàn)于眼前，無暇他顧。于是，人，建筑空間，環(huán)境音形成一個配置體，彼此互相貫通，共同在一個強(qiáng)度的平面上運(yùn)作。與此同時，那些無意識的肢體與「物」碰撞而形成的幽默感則化作一條逃逸之線:打破僵化的規(guī)則，讓身體的機(jī)能重新釋放。而那些喃喃自語的法語群眾，幾乎沉默的于洛先生則不斷地在挑戰(zhàn)著英語中心主義:他們讓言說口吃，讓語言口吃，從而使一種真正的「世界性」語言得以生成。

當(dāng)生命不再是意義，什么才是有意義的？

這種美深刻不常見的又神秘讓人產(chǎn)生畏懼。意義可以被模糊，美卻是可感知的。有了感知，才得以與詩人的情感共鳴，這種共鳴對我而言已經(jīng)足夠。

渣畫風(fēng)的動漫都是垃圾，劇本吊沒有任何用，這是動漫不是小說。況且這故事也不吊