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修復(fù)后對(duì)電影進(jìn)行了戲劇式的分幕（不知初上映時(shí)是否如此？），布景和表演也都是戲劇式的，這些放在電影中卻成了表現(xiàn)主義的濫觴。剪輯甚少，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)幾乎沒(méi)有，只有出色的特寫(xiě)鏡頭能夠見(jiàn)出電影之于戲劇的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。開(kāi)頭結(jié)尾使主體部分成為戲中戲，而結(jié)尾又使全片產(chǎn)生出各有千秋的兩種不同的解讀方式。

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表現(xiàn)主義電影開(kāi)創(chuàng)之作，在敘事上采用“意識(shí)流”的敘述手段，往往以隨機(jī)和想象為創(chuàng)作基礎(chǔ)，將人物回憶、記憶、想象、潛意識(shí)活動(dòng)搬上熒幕，從而展現(xiàn)的內(nèi)心世界活動(dòng)景觀，展現(xiàn)潛意識(shí)的怪誕幻覺(jué)場(chǎng)面！在畫(huà)面的呈現(xiàn)上，德國(guó)表現(xiàn)主義電影大膽革新電影語(yǔ)言，采取風(fēng)格化的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，制造光怪陸離的影像風(fēng)格，強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果和高反差的明暗對(duì)比，以及五花八門(mén)的特技來(lái)制造強(qiáng)烈的壓抑之感，使整個(gè)場(chǎng)景充滿壓迫；營(yíng)造出來(lái)的充滿幽閉、粗獷和恐怖的色彩，邪惡的反面人物。影片通過(guò)傾斜的建筑，失去水平線的地面，不僅制造了恐怖陰暗的氛圍，又體現(xiàn)了戰(zhàn)敗后德國(guó)人民餓社會(huì)心里狀態(tài)。

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