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淡淡的劇情，怪不得能殺入Cannes!印度女性獨(dú)立還有很長(zhǎng)的路，慶幸自己生在中國(guó)，活在這年代。

【毫無(wú)亮點(diǎn)，同樣是復(fù)古色調(diào)，比起《明日世界與天空上尉》差遠(yuǎn)了。看到最后才知道原來(lái)是復(fù)仇者的小前傳- -】

很難給出一個(gè)確切的分?jǐn)?shù)。從現(xiàn)實(shí)意義來(lái)講，結(jié)尾Leo出走，拋下對(duì)他好的Claude實(shí)在不道義。我也不太喜歡。然而電影創(chuàng)作是藝術(shù)的，Leo的出走恰恰的對(duì)“野性”這一標(biāo)題的詮釋。他的經(jīng)歷造成了不愿被束縛（難以馴服）的天性，也不意外了。再次印證“痛苦是船，欲望是指南針”越是得不到便越渴望得到，得到便突然變得不重要。 小費(fèi)的演繹十分驚喜。從bmp鏡頭不多的小角到野性的Leo，他的角色身上流露著一種自然的脆弱敢，但又帶有一絲野性（攻擊性）。很神奇。和女醫(yī)生擁抱的鏡頭可以成為年度最愛(ài)的片段了。

也曾有一個(gè)人答應(yīng)送我一個(gè)和莫文蔚送力宏一樣一樣的禮物，可最后我始終沒(méi)有等到這個(gè)禮物，我想大概他早已不記得了。不過(guò)我想他有一天能記得送自己和哥哥四十歲的禮物同樣的禮物，這或許也是我所能想起來(lái)唯一想對(duì)他說(shuō)的話。

勉強(qiáng)及格。看睡著了，前半段男主那些站街、角色扮演、受人欺負(fù)的戲碼屬于老生常談了（呵呵我又想起比利時(shí)《戰(zhàn)鼓》），手法是法式寫實(shí)，單場(chǎng)戲節(jié)奏緩慢，尺度不小男主各種亮屌，但跟我沒(méi)關(guān)系，男主的狀態(tài)也比較單一，就是一直苦兮兮的，只有林中小路站街那個(gè)場(chǎng)景構(gòu)圖還有些突兀的超現(xiàn)實(shí)趣味。但看到后面，我為男主傻乎乎一根筋追求那個(gè)男妓感動(dòng)了——這就是劇情累積的效果，那個(gè)教他龜頭注射迷藥來(lái)打劫的同伙，以及加拿大包養(yǎng)男的出現(xiàn)，稀釋了男主的悲苦，也提供了新的視角，其實(shí)本片的核心不是賣慘，不是純愛(ài)，就是題目坦白的“野性”。男主追求誰(shuí)拒絕誰(shuí)，出自天然的感受，片尾他在去加拿大之前撒野奔跑，估計(jì)他肌膚接收到的寒意與林中站街的感覺(jué)重疊了，你看他一臉茫然無(wú)辜，擔(dān)心他病體，但這就是他存在于世的軌道，這是需要觀眾的耐心才能感受到的人物