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看完后才發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演是德萊葉，瞬間心里不那么堵了，畢竟當(dāng)年的蒙難記我也沒看出什么名堂來。我懷疑德萊葉就是想通過拉長(zhǎng)這些展現(xiàn)宗教精神活動(dòng)的過程，來迫使觀眾一同沉浸。他尤其喜歡給虔誠的角色大段大段的臺(tái)詞或者面部特寫，比如約翰尼斯的神神叨叨（我發(fā)誓我有認(rèn)真聽他的臺(tái)詞，可還是幾乎一個(gè)字都沒記住），和貞德流淚滿面的那張大臉。但若想借此在觀眾身上誘發(fā)“頓開茅塞”的效果，前提得是觀眾有這個(gè)傾向啊，否則只能是“不明所以”。

80分鐘騎馬那段的ost碉堡了，熱血沸騰！繼續(xù)五星！崩掉這個(gè)陽痿的世界！

「相信」是「奇跡」的魂器，生命需要「相信」的力量。雖然結(jié)局「亡靈復(fù)活」的神跡讓我難以置信。然而，當(dāng)一切皆「空無」時(shí)——也就意味著外界無法讓他流淚——但眼淚突然流了下來，這就是一個(gè)決定性行為——終止日常的重復(fù)，撩撥了新的情感。20190615 上影節(jié)天山（虹橋藝術(shù)中心）

聽說第二季冗長(zhǎng)拖沓就不想看了，雖然好像關(guān)鍵的東西都在其中，但對(duì)附身之類的把戲不感興趣。為什么有很多對(duì)本劇覺得神秘詭異甚至莫名恐懼的說法呢？就第一季而言，我倒覺得占大頭的是某種無厘頭搞笑感。那貌似不搭的配樂還蠻有意思，剩下的元素我覺得都是林奇特色的瞎編亂造胡牽連挖坑不填了。

布列松的極簡(jiǎn)主義“黑洞”和監(jiān)獄的環(huán)境簡(jiǎn)直絕配。如何把人裝進(jìn)一個(gè)“盒子”里折磨他拷問他是布列松的特寫追求和自敘的效果，監(jiān)獄天然地滿足這樣一種現(xiàn)實(shí)環(huán)境。 說到底，也是對(duì)精神折磨和拷問的一次具象化，不去糾結(jié)形而上命題，這個(gè)世界真切發(fā)生著最艱難恐怖的肉體折磨。 “極簡(jiǎn)主義”的細(xì)節(jié)卻是最豐滿的，哭泣、聲音的敏感、窺視、紙條交接、手部的行動(dòng)，旁白又把人物從行動(dòng)中帶入精神空間，和現(xiàn)實(shí)空間時(shí)而重疊時(shí)而錯(cuò)位，極致調(diào)動(dòng)最真切的感官效果，比靠渲染而非精準(zhǔn)的好萊塢強(qiáng)十倍。 太強(qiáng)了