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還行吧~男主角竟然是浪漫滿屋的男二號~~然我有點驚訝~

2010-03-21 的七年后再看本片，中后段女上位等處的古典樂令人感到：自己像是被音樂打了雞血。感慨。

以極現(xiàn)實的眼界來表達愛情（性愛）是如何從熱忱到冷淡的，描述了一類非常普遍的“一段的愛情歷史”。因為現(xiàn)實，所以性愛鏡頭對于影片是必須也是加分的，如果大量的性愛鏡頭可以更自然些，就更完美的。影片對男女主角的內(nèi)心刻畫是相當豐富的，只是演員并沒有完整的詮釋，演技有待提高。整體不錯。

庫布裡克作品回顧+合作者及同行者的讚美。願意投入並執(zhí)著於自己光影世界的瘋子，很有意思的一點是：在以私密影像公開為主關(guān)注點的同時卻強調(diào)了：庫布裡克是一個對自己私生活極其保密閉口不談的人。

99/100 #影史最佳# 這種狀態(tài)太迷我了。粗糙顆粒質(zhì)感的黑白畫面和機械的固定機位是反對渲染、拒絕共情的，同時也是消解戲劇性的。左右失衡的構(gòu)圖，百無聊賴的對白，空洞縹緲的精神內(nèi)核，一切有意識的“反戲劇”都延展為了一種現(xiàn)代主義的的影像氣質(zhì)——經(jīng)驗的、感受的，而非純粹的觀看影像。人物實質(zhì)被扁平化了，游離而虛無，充斥著存在主義哲學的悲觀情緒。賈木許事實上揭露了一種“現(xiàn)代-后現(xiàn)代”的狀態(tài)，空乏的、荒誕的、虛無主義的存在方式，而三個人口中的“大湖”，也就是那個“戈多”式的荒誕實體。這種荒誕是夢幻的，卻也是現(xiàn)實的，在沒有具體信息指向的鏡頭中逐漸形成為平行的復調(diào)。在結(jié)尾，三人最終在意外中分道揚鑣，賈木許也借此把疏離感保持到了最后，天堂陌影，或許我們永遠也無法真正接近他人。完美。