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一個(gè)讓人無(wú)奈的循環(huán)，生活把一個(gè)家庭的三個(gè)成員像猴一樣涮了一把。整劇沒(méi)有太多的臺(tái)詞，留白很多，攝影、環(huán)境渲染及細(xì)節(jié)展現(xiàn)從側(cè)面讓影片格外飽滿(mǎn)，尤其是最后一個(gè)鏡頭收尾。鏡頭中土耳其的海與烏云太美了。

喜歡開(kāi)篇收尾的兩個(gè)故事。這兩個(gè)故事的偶然性讓普通的故事變得有耐人尋味的地方。第一個(gè)故事中最后前女友設(shè)想三人見(jiàn)面的場(chǎng)景和真實(shí)場(chǎng)景中導(dǎo)演用一個(gè)數(shù)碼變焦從中景拉到特寫(xiě)又再次回到中景，這個(gè)鏡頭是全片我最喜歡的鏡頭。這樣的處理方法即省事，又巧妙，還蘊(yùn)含了一種“彩排”的感覺(jué)，清楚的將想象與現(xiàn)實(shí)區(qū)分開(kāi)。僅憑這一個(gè)鏡頭，它已經(jīng)牛逼了。

錫蘭的成熟之作，一場(chǎng)探入人心的視聽(tīng)之旅。1.影調(diào)灰黃低飽，恍若一幅幅褪色的古老油畫(huà)，亦契合于心如死灰麻木度日的片中人。2.兩極鏡頭運(yùn)用極佳，室內(nèi)以特寫(xiě)近景凝視冷汗涔涔的面龐，直逼心底，室外以全遠(yuǎn)景為主，融情于景，或黑云壓頂或驟雨傾瀉。3.聲音設(shè)計(jì)妙到毫巔，不僅有音橋（如不通的手機(jī)鈴音延貫至孤苦女主的外景蒙太奇中）、聲畫(huà)分離（如車(chē)內(nèi)未張嘴的政客配上他的心緒自陳）與精細(xì)混音，放大響度甚至貫穿內(nèi)景的室外環(huán)境音更是一絕，既自然又具表現(xiàn)性的風(fēng)嘯雷鳴鴉蹄火車(chē)聲，時(shí)刻外化著角色的壓抑情感與糾結(jié)內(nèi)心。4.罪案為皮、人性之虛&社會(huì)積弊為骨肉，后啟[小亞細(xì)亞往事]。5.超現(xiàn)實(shí)段落穿插似[野梨樹(shù)]，一如既是陰影又似慰藉的孩童幽靈與虛實(shí)跳切的躍樓之姿。6.不少省略留白。7.墨夜里閃動(dòng)的燈塔。8.輪回結(jié)尾令人駭栗哀冷到失語(yǔ)。（8.5/10）

畫(huà)面和特效還有美術(shù)設(shè)計(jì)在我這里完全彌補(bǔ)了劇本的不足

一個(gè)替老板坐牢的司機(jī)，一個(gè)丈夫替老板坐牢后便和老板通奸的妻子，一個(gè)老爸替老板坐牢、老媽又和這個(gè)老板通奸的兒子。