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所以共產(chǎn)主義就是空想主義……敘事很大一部分著重于人物的思想，并不是用臺詞堆砌出來的劇情，留給觀眾去代入思考的情景特別多，很多沉默的場景，大多是無奈的時候，幾乎有一半都是留白。幸好情節(jié)銜接的節(jié)奏不太糟糕，最后戛然而止的男主線就是最后一把推手了。除了中間幾段餓瘋了有點無聊，因為不靠情節(jié)光靠人物的情緒轉(zhuǎn)變的表演，對于喜歡看劇情的人而言，觀影的專注度就不會太高…… 從女管理的臺詞來看，這個塔的運維人員大多都是理想主義，我相信她根本不知道里面發(fā)生的實際情況有多殘酷。不然不會說出【自發(fā)進行改變】這種積極向上的話。這種封閉又有明確的階級劃分的微型社會，希望通過文明的方式讓對方接收到你的信息幾乎是不可能的……而且里面的人都只顧著眼前不想將來，所以不會存在自發(fā)團結(jié)突破塔房的情況，大都是人人自危。

那么好的premise，那么好的卡司，那么好的風(fēng)景，居然拍得cheesy又傻逼到這樣，維姆文德斯我想揍你

等于垂直版的雪國列車，這類左派憤青的狂想都有同樣的問題，他們只能盯著說分配不公，卻根本不管生產(chǎn)，只能說吃得很不好，卻無視這些食物都是從天而降的。也就是說，以被剝削的勞動人民自居，然而勞動本身卻缺席了，這并不是巧合。姿勢分子從來只是拉來無產(chǎn)階級的大旗搞道德勒索，自己卻從來不是也不愿做勞動人民。雪國列車的高明在于，故事的走向超出了立場的預(yù)設(shè)，暴動只能讓所有人平等地死，卻不可能讓所有人平等地活，這倒已經(jīng)由歷史驗證過無數(shù)次。而此片的抽象實驗就很失敗，除了心理變態(tài)者，誰會去設(shè)計這種毫無意義的監(jiān)獄？這種隱喻的不成立，恰好說明變態(tài)的是作者，而不是真實的社會，顯而易見。

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藝術(shù)太脫離現(xiàn)實也不好，容易讓人想太多，創(chuàng)作者的意圖是反烏托邦，一切分配制度的源泉都是烏托邦式的理想，它屬于最高級的人性，但隱藏在心靈底層的原始人性會讓分配方式扭曲，就像電影里說的那樣，理想的模式不會自發(fā)形成，甚至無法形成，回避人性創(chuàng)立烏托邦最后還是會毀于人性，歷史不是已經(jīng)告訴我們一切了么？相反，去直面人性反而會有看不見的手讓利己變成利他，不管怎樣，民主制度、自由市場經(jīng)濟體制雖說不是最理想的，但至少不是最壞的。