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和《螢火蟲之墓》一樣的毛病，討巧地用孩子的視角來控訴戰(zhàn)爭(zhēng)本身，而不是發(fā)起戰(zhàn)爭(zhēng)的軍國主義，到頭來諷刺的竟是作為權(quán)利最低端的學(xué)校教官！結(jié)尾的鳳凰到底是象征日本還是日本的軍國主義，真的是有些細(xì)思極恐！相比較，山田洋次老爺子的《母親》就好太多了！

即便沒能力改變什么，至少要對(duì)錯(cuò)誤的東西喊一聲不 一度被劇情所打敗，最后卻還是不能自拔

傳記片如何兼顧真實(shí)趣味和深刻，確實(shí)是個(gè)問題，但這部電影幾方面都不過爾爾?！芭臄z手法的‘創(chuàng)新’”姑且留待時(shí)間檢驗(yàn)，最無法接受的是——打著還原真實(shí)的旗號(hào)，成品卻更像是感情生活桃色花邊的窺私者。談及蕭紅，卻緘口不提其創(chuàng)作態(tài)度和藝術(shù)成就，無疑只是失卻了“蕭紅之所以為蕭紅”前提的舍本逐末。

第一幕拍得最好，直到去當(dāng)廠妹開始就變得爛俗了，結(jié)尾布袋戲配自閉癥少年更是突兀，強(qiáng)行用人道主義去感化觀眾，反而海邊兩人的吶喊更有力量。第一幕運(yùn)用幾段恰恰的配樂幾乎將剪輯和人物的節(jié)奏把握極好，定下的基調(diào)到了后面基本上就是形式上對(duì)照重復(fù)，變得無意義了。蘇慧倫演精神受過創(chuàng)傷抑的郁癥患者倒是能讓人信服，而編劇設(shè)定她殺夫就僅存于劇本閉環(huán)邏輯中了。（可以與桂綸鎂在《白日焰火》里的表演對(duì)照來看，同樣是殺過人，對(duì)人物情緒的把控。）

看過以后只覺得妹尾君的爸爸真的不只是個(gè)裁縫，是個(gè)哲學(xué)家。全家都很高大上，又有能在亂世保持自己的生活和信仰的幸運(yùn)。