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人家的劇都已經(jīng)在探討國(guó)家權(quán)力制度了，我們還忙著讓小仙女小鮮肉戀愛呢。。。

陳果的回歸三部曲的這一部，本身就是極其生活化的細(xì)碎表達(dá)，再加上完全是孩子的視角，更讓這部電影顯得無比的真實(shí)。但與此同時(shí)，沒有戲劇化的、真實(shí)的生活，才能反映出港人對(duì)于回歸的實(shí)際感受。關(guān)于回歸這一題材香港已經(jīng)有不少作品在表達(dá)了，相比于其他電影或隱晦或極端的表達(dá)方式，這一部，聚焦于最普通的百姓，算是相當(dāng)平淡卻又有說服力了。

用藝術(shù)創(chuàng)作來結(jié)構(gòu)藝術(shù)批評(píng)，搞得很有意思，後半部分的嚴(yán)肅部分看睡了

陳果的香港三部曲收尾，或明或暗的表達(dá)著港人在97變革時(shí)的彷徨，舞臺(tái)上的祥哥和九龍巷弄里的祥仔互為呼應(yīng)也好，借著孩童的口對(duì)著香港島吶喊也好，賓妹、祥仔和父親關(guān)系的隱喻也好，那個(gè)屬于粵劇大戲和粵語(yǔ)長(zhǎng)片，大家百感交集卻又奮力拼搏的老香港已經(jīng)隨著歲月慢慢遠(yuǎn)去了，新一代終將面臨新的未知與掙扎。最后一部分有些過于割裂和刻意的表達(dá)有些扣分。

不是很懂這群人為什么還有精力搞內(nèi)訌，先爭(zhēng)取活下來才是正事吧？每次吵吵都讓我很捉急……