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一只狗一場車禍扯出的三個故事，一對兄弟間互斗的故事，一個已婚男人與小三的故事，一個流浪殺手的故事。蓋爾`加西亞《巴別塔》之前故事結(jié)構(gòu)拆分重建打亂正常述事手法的實驗之作。

布萊莎一見男神就緊張到不會說話，但是和法比安交流則暢快自如，荷爾蒙和幻想的游戲

史派西演的非常牛逼這部戲唯一的看點就是史派西演得非常牛逼非常牛逼

汲取到部分姿色、服配、眼淚作為下次聊表愛意時必不可少的形象和動作參考。但坦白說布萊莎關(guān)于愛情的練習(xí)和體悟我在2016年就曾在日記本里寫下過相似的句子，那么那么久之后，當(dāng)我親眼看到侯麥這位男士將真人情景劇擺在我面前，我竟難表認(rèn)同。過去我總認(rèn)為，把感情終結(jié)在最熱烈的時刻就會得到永不遺憾的結(jié)果，以為再也不會有更好的夜晚，再也不必有更好的夜晚，這既自私又自卑。如果我們是好的，便永遠(yuǎn)可以更好。（因此我想來想去還是想沖最后和好如初的四人豎起大拇指。

鏡頭色彩（「MTV式快剪輯/電視節(jié)目/快搖/廣角變形/鏡面」）同碎片的巧合故事一并發(fā)力，集齊了所有的混亂與人性的復(fù)雜：卑劣的暴力與情欲的交織，永恒異化的不同表達(dá)。墨西哥民族元素提供了混亂的基底（如斗狗場的常態(tài)化），但深層次的貧困問題/暴力問題/精神困境卻是共存于現(xiàn)代社會的“隔閡”。車禍位于網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的中心，以意外剖開常態(tài)生活脆弱外殼，使得人物命運徹底爆發(fā)。反復(fù)出現(xiàn)的顯性母題（狗）與隱形母體（戀物）是對馴化與被馴化的隱喻：第一個故事將愛（實際是變相的壓迫）的借口/錯位置于拜物教與私欲糾纏之中；第二個故事以房中困獸/他者失語（身心）暗喻精神困境；第三個故事則直面社會身份喪失與以暴力反抗重新獲得“存在”的悖論。節(jié)奏安排和類型元素搭配都很抓觀眾。