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新浪潮的氣息，它完全模糊了紀(jì)錄片和劇情片的界限，形式可以多變，內(nèi)容也無拘無束，于是一人千面，存在感超強的Jane Birkin，更是全程通過表演完成了生活的實踐。瓦爾達(dá)還在電影里面客串，并指導(dǎo)珍寶金進(jìn)行表演（或者說展示），神奇的是鏡子（展示的媒介）的存在狀態(tài)，和角色心境相對應(yīng)，最后一幕的戲中戲是不是在顯示，果然每個歐洲導(dǎo)演都有拍《圣女貞德蒙難記》的想法??？看到少女Charlotte Gainsbourg也算是一種收貨吧。

看了一點，兒童臺即視感。

沒有在刻畫式地呈現(xiàn)，是隨意提筆在紙上素描出J的樣貌，這樣的拍攝方式留給了被紀(jì)錄者更大的空間創(chuàng)作出自己，而不是紀(jì)錄者鏡頭前的自己。即在瓦爾達(dá)的影片中J更靈活了。

演員有點不符合人設(shè)，我覺得既然入贅，起碼得長得玉樹臨風(fēng)，要不然女主角圖啥

錫蘭的攝影再一次令我拍案叫絕，他很善于利用廣遼的風(fēng)景構(gòu)造冷酷蕭條的意象，情節(jié)的推進(jìn)也以沉默的鏡頭語言為主，全片對白很少，許多故事都不展現(xiàn)全貌而僅只放出一小段，以此傳達(dá)出冷峻的感覺，寫出人與人之間的隔閡與疏離。同是將孤獨，與賈木許那種輕快的基調(diào)完全不同，全片感情沉重，攝影、調(diào)度也精致的多，真的每一幀都可以拿來當(dāng)優(yōu)秀攝影案例。