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紀(jì)子說與其嫁給一個(gè)四十幾歲未婚的男人，不如嫁給喪妻有孩子的人放心，因此突然嫁給謙吉是意料之外情理之中，本質(zhì)上還是因?yàn)橹t吉是家族的熟人，在嫁出后仍能找到一絲與家的連結(jié)和安全感，是反抗父權(quán)和找到內(nèi)心安穩(wěn)的折中選擇。在小津電影里少見的推鏡頭，就像攪動(dòng)池塘的垂柳，讓這個(gè)完整的家庭蕩起漣漪，慢慢離散。很喜歡入場(chǎng)的一幕，一家人早上圍坐吃早餐，從拿餐具開始到拉開門說再見，通過小孩走場(chǎng)體現(xiàn)日式房子如迷宮般的空間結(jié)構(gòu)，事無巨細(xì)地表現(xiàn)一家人普通的早晨，而結(jié)尾是兩老在鄉(xiāng)下看到別人嫁女。許多個(gè)普通的早晨，過后回憶并不普通。

放在那個(gè)年代看，確實(shí)新鮮不錯(cuò)，現(xiàn)在再看的話，確實(shí)問題多多了。畢竟是徐鞍華的處女作，開頭的零碎剪輯，是可以剪的更好更清楚一點(diǎn)的，雖然用了一些不錯(cuò)的銜接手法，但是整體的指向性還是略微模糊，而不是會(huì)讓人覺得流暢。這種剪輯的問題貫穿了全片，不知道是拍的素材在剪輯的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)不夠交代還是就單純沒有剪好，確實(shí)很多地方的銜接看的人很不舒服，需要再腦補(bǔ)一下情節(jié)才行。然後整個(gè)故事其實(shí)最後揭曉也發(fā)現(xiàn)不過如此，不過整個(gè)過程處理的還行，起碼能真的最後一刻才把所有碎片都拼上，知道所有來龍去脈。然後片中大膽的地方也確實(shí)不少，血腥和裸露都不像年輕女導(dǎo)演的手筆，可以說真的很大膽。

什么錘子?！蛘呖蜌恻c(diǎn)說對(duì)于這部，杜佐看重著電影性之外的部分。開頭使用的偽天城文拉丁字，就像國(guó)內(nèi)用在一切和西藏有關(guān)的地?cái)偵衩貙W(xué)小書和假冒偽劣商品上的偽藏文烏金體漢字，好吧，杜佐不知其撈，但次第到來嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)齊的社會(huì)諷喻，也就是讀課文的水平，這一直連接到結(jié)尾的“愛”，由草草了事的攝影拼接貫穿（而為有錢人準(zhǔn)備的「Zoom back」卻現(xiàn)出一種薄而重的哀緬，很讓我想起初中看的「zhttty」在“無限”系列里著重討論的“他”和“盒子”）。更別說起用一個(gè)野基督來觀點(diǎn)殖民歷史，我真的笑了。也許他很清楚哇，電影就是有錢人的玩物，很聰明地限制著這方面的想象力。 從理解的企圖撤退出來，作為電影也完全不能讓人滿意：奇觀排泄者。杜佐當(dāng)導(dǎo)演是入錯(cuò)行啦，建議當(dāng)教祖。 是佐杜、佐杜。

修復(fù)有功！的確值得看。電影最大魅力在鏡頭運(yùn)動(dòng)和攝影表現(xiàn)，把西環(huán)當(dāng)初的庶民生活拍得有聲有色，空間和緊張感都推進(jìn)得很有層次。夜戲質(zhì)感在修復(fù)之後尤其值得看。反而片頭修得一般，大概因?yàn)檫@部片片源保存實(shí)在不太好。

比東京物語(yǔ)輕快許多。就是像看TVB，不對(duì)，比TVB還亂，女兒媽媽，爸爸兒子，傻傻分不清楚。我倒是很喜歡杉村春子的。在如水一樣的故事里，她總是不同。#SIFF2016#