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軍隊(duì)對于人性的殘殺，記憶最深的是醉了的蒙哥馬利和Sgt. Warden坐在大路上，說著自己該是多么危險(xiǎn)。

我不知道世俗的眼光、道德的標(biāo)準(zhǔn)、善惡的審判將給你什么評價(jià)，Chandramukhi。但是來生，如果我們能再相見，我一定不會將你推離我的身邊

流暢，細(xì)膩平實(shí)，從快樂到死亡的距離從來都不遠(yuǎn)。

典型的香港怪片，拼湊感，碎片感，割裂感。四不像的風(fēng)格。一下浪漫的英雄主義，一下賽博朋克，一下末日廢土風(fēng)。一下煽情，一下暴力。一下詭異，一下溫馨。不知道要表達(dá)什么，東抄一下，西抄一下，粗制濫造、草草收尾下反正拼出了一個(gè)電影。故事與情感轉(zhuǎn)換得、交代得生硬且莫名其妙。有點(diǎn)像七八十年代的美國低成本末日科幻風(fēng)B級片。開頭的一眾大佬讓人期待了一下，結(jié)果全是打醬油的。王祖賢是最美的!我就住在這一片，官涌、廟街、上海街。佩服香港人把一個(gè)個(gè)小地方搞得那么錯(cuò)綜復(fù)雜，一條短街就是一個(gè)老大，可謂廟小妖風(fēng)大。

我并不同意那種瑪麗婭的悲劇是她的宿命的論調(diào)，而只是單純地認(rèn)為最后一幕的爆炸更多的是法斯賓德自己對女人的愛和恨以及對戰(zhàn)爭的抗議所夾雜在一起的宣泄。瑪麗婭是理性得在有些時(shí)候甚至顯得冷漠的，她的丈夫其實(shí)也屬同類，因而二者本來是有可能有個(gè)新的開始的。在我看來，法斯賓德是在表現(xiàn)他所理解的女權(quán)在當(dāng)時(shí)處境的探索，而最后的悲劇收尾則是這種探索在當(dāng)時(shí)環(huán)境下的失敗罷了，或許還帶著對所謂“偉大的純粹的愛”的否定。 瑪麗婭的演員表現(xiàn)得相當(dāng)棒，盡管沒有明確的例子突出表現(xiàn)她精明能干，但她通過人物的一舉一動(dòng)、一顰一笑充分地把這種女強(qiáng)人氣質(zhì)展現(xiàn)了出來。另外法斯賓德的敘述方式我也是初次遇到，碎片的無頭尾的，甚至可以稱之為混亂的，幾乎全部都不是在為情節(jié)服務(wù)，而僅是在塑造這個(gè)令人敬佩又令人惋惜的女人。