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適合送去跟漫威近幾部比爛，不是哪一家的問題，恐怕超英電影以后就這樣了，經(jīng)過近十多年的井噴式發(fā)展，舊角色的開發(fā)瓶頸所帶來的新角色的無腦入局以及后者對前者剪不斷理還亂的依賴，必然導(dǎo)致越來越嚴重的量產(chǎn)、同質(zhì)和模板化。

攝影和美術(shù)都非常好，可以看出試圖回應(yīng)文本提出的許多無解的問題的妙想，比如有一幕讓原本低垂的地平線上升，直至沒過老桿的一頭沖冠怒發(fā)。但美學(xué)形式的巧思還是沒有壓住導(dǎo)演俯視狀態(tài)下的人文主義。陳凱歌本人是很適合傷痕文學(xué)的，他的局限性也是傷痕文學(xué)的局限性，然而阿城超越時代性的部分，他并沒有完全觸及到。

。。。。。。。。。。。據(jù)說有10D IIIIIIIIIIMAX版本的……

說婁燁是大陸導(dǎo)演里最有靈氣的一個，直到看到了當年的陳凱歌，才感覺就像小資產(chǎn)階級終于站到了大海面前的差距。中國人吶，世界究竟該怎么安置你，你活著又是為了什么？你那么刁鉆，那么辛勞，那么熱切地憧憬，聚在一起的時候又甘愿那么庸俗，混進洪流中又如此沉默無聲？你讀書，知識被削減到不多不少、只?？諝さ拇笮。谑菦]人聽，也沒人信；你為信念出力，為民族流血，你只有一條命，可是江山易主，歷史改轍，人心險惡，還剩多少氣力讓你堅信磨難會在大地上留下應(yīng)得的痕跡？我們一面謾罵衛(wèi)道士，和精英們謊話連篇的囚牢，又一面恐懼徹底的原始，排斥同蒙昧劃上了等號的愚鈍。到頭來這兩極從來不受其苦，只有夾在其中的我們，攀不到規(guī)則之上，回不到蒙昧之中，在妄想的教育和變革中，飽受輪回之火，像山中枯木，在每年一輪的大火里迎來從不間斷的死亡。

并不是沒有一點意思，但這個慢鏡頭是誰教給他的??？ PS：這個聯(lián)盟管事兒的倒是很符合當下，只需要在家用zoom辦公。