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眼花繚亂，卻過目即忘。我們必須清醒地意識到，極繁主義外觀的華麗很容易遮蔽內(nèi)容的空洞。所以當韋斯·安德森又交出一部如此有作者風格辨識度（或者說，如此符合影迷對他的對稱美學的期待）的作品時，我稍有些茫然，無法分辨這種創(chuàng)作傾向究竟是他的個人堅持還是自我催眠——而它們似乎是一體兩面的；我也無法清晰地指認《法蘭西特派》的主題，只是本能地看出一點懷舊意味。他降低了《布達佩斯大飯店》的色彩飽和度，甚至讓它大面積陷入黑白，只可惜沒有深沉的情感從穩(wěn)固的構(gòu)圖中溢出；突然插入的動畫段落，很明顯是制作經(jīng)費的捉襟見肘，他沒法在追逐戲的外景實現(xiàn)內(nèi)景般的精雕細琢。于是一個美麗的怪物誕生了。

比原來的版本畫面好了很多。ufo預算燒的杠杠的。

說實話挺俗氣的，大鵬和柳巖都有點兒用力過猛了。

德國室內(nèi)劇好好玩，茂瑙的調(diào)度，卡爾·梅育的劇本，卡爾·弗洛伊德的攝影，多樣式的節(jié)奏剪輯，加上精心構(gòu)造的室內(nèi)置景，打造有限空間內(nèi)的極大戲劇張力。贊嘆和哀嘆齊鳴，直至今天影片主題仍不過時，資本主義對底層人民的無情壓榨和功利社會對老年勞動力的無情拋棄。/ 影片劇作改編自小說《外套》，就說卡爾·梅育怎么什么類型都能寫，純個人腦洞的話也太厲害了！原來是西方諷刺小說的經(jīng)典套路。

鬼吹燈都開始拍網(wǎng)大了，實在看不下去