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三星半。比之以前的《塔洛》和《撞死一只羊》，鏡頭語言的高級(jí)感更明顯，但片中的分線場(chǎng)景沒啥必要，不如《塔洛》里有意義。夢(mèng)境部分的迷離夢(mèng)幻感很美，就是又被手持部分暈吐了，整個(gè)觀影狀態(tài)不太好。

對(duì)不起，看到全黑人陣容我惡心

窒息。丈夫帶著兒子一把推開手術(shù)室（如果那能稱之為手術(shù)室的話）的門并由兒子開口勸阻，是其中最令人窒息的一幕。

首先是部好看的電影；其次雖然沒有充分展開，但是確實(shí)從某種意義上批評(píng)了非洲人自身的問題。

一種真正的地域語系影像，并非僅對(duì)景觀和文化獵取后的通俗消費(fèi)展示，而是作品的生理、性格乃至精神信仰所決定的視聽邏輯背后的思維方式與行動(dòng)準(zhǔn)則，那樣遙遠(yuǎn)卻鮮活。原始神性包裹下的極其現(xiàn)代的議題，在最為接近天空的巨大信仰下辯證般的變得復(fù)雜與深邃，攝影機(jī)也“相信”了“轉(zhuǎn)世”，鏡頭中的人物卻依然分得清放不下這一世的夢(mèng)境和牽掛——在來世和后人間周而復(fù)始的悲憫。萬瑪不僅近乎一人扛起了“藏地電影”這一浪潮，且在影像文學(xué)性的持續(xù)探索上做到了驚人的自律和虔誠。