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魚龍混雜的安樂街...

小演員又可愛演技又好，但媽媽這個(gè)角色真的蠢且沒三觀讓我想倒扣五星= =。同時(shí)期同題材我選 《魔童》，至少cult度足夠

初中在央視某頻道看的，一直覺得卓別林的喜劇很悲涼，就像貝多芬的《歡樂頌》一點(diǎn)也不歡樂一樣。 高三一次模擬考出到了一題卓別林，當(dāng)時(shí)身為課代表統(tǒng)計(jì)需要講解的題目時(shí)就有這一道。當(dāng)時(shí)不思其解，難道大家看不出來卓別林的悲傷嗎？

節(jié)奏好差。亞洲很多青春片也有這么無聊誒%@^^

看得第一部哈斯的電影，波蘭的魔幻現(xiàn)實(shí)主義之作，低視角廣角跟隨人物移步換景，視聽刻意營(yíng)造多重夢(mèng)境雜糅的荒誕和詭異，cult制景和美設(shè)，詩(shī)意化對(duì)白晦澀地流動(dòng)在戲劇舞臺(tái)式表演中。從廢墟外表下光怪陸離的療養(yǎng)院，到童年的微型神話，追溯偷窺妓女的荒淫回憶，以及個(gè)人遭遇在奧匈帝國(guó)的皇室斗爭(zhēng)和二戰(zhàn)下波蘭的歷史創(chuàng)傷之間。哈斯將小說<沙漏招牌的療養(yǎng)院>影像化表達(dá)，把舒爾茨式的譬喻做到極致，戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡的子彈將個(gè)人來回穿梭的空間打成篩子，被反芻的時(shí)間退行，仿佛不斷倒置的沙漏，結(jié)尾主人公爬出墳?zāi)棺呷肓硪粋€(gè)異度時(shí)空隱喻個(gè)體命運(yùn)輾轉(zhuǎn)下混亂無序之態(tài)。整部影片總體觀感極其艱難，文學(xué)改編電影讓讀者做回觀眾也不僅僅在于形容詞上的影像呈現(xiàn)。