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光天化日之下泱泱美利堅(jiān)合眾國(guó)法治社會(huì)里的悲劇。誰(shuí)之罪？

一切人與物與事，確實(shí)都有符號(hào)的堆砌感，人物關(guān)系也是作為符號(hào)，關(guān)系的建立都是直接跳過(guò)情節(jié)鋪墊——尤其是男主與數(shù)名女性角色的關(guān)系。但這與安哲的語(yǔ)法是統(tǒng)一的，我不認(rèn)為是價(jià)值偏好、性別觀念上的缺點(diǎn)。比如，男主以成年的肉身回到老家那場(chǎng)戲，何止直接跳過(guò)關(guān)系的鋪墊，在不間斷的長(zhǎng)鏡頭里，時(shí)間則是間斷的、跳躍性的——從與母親的重見(jiàn)直至大合影，這段太觸動(dòng)我了，是細(xì)膩的、調(diào)皮的、靈動(dòng)的，不是空洞的、大而無(wú)當(dāng)?shù)?，而歷史事件又穿插在一個(gè)家族的遭遇里。安哲的語(yǔ)法是跳脫的。簡(jiǎn)單以性與性別的視角看到“猥瑣”，以及只見(jiàn)“宏大”不見(jiàn)細(xì)節(jié)，我覺(jué)得未必是作品的問(wèn)題。 這樣的藝術(shù)電影，總是激發(fā)我更多的表達(dá)（表達(dá)方式方面的）欲望，需要再看，邊看邊記錄靈感。

種族歧視不要有啊...哎

3.5.撥一撥表，人生真是寂寞如蔡明亮啊。莫名其表的舉動(dòng)昭示了莫名其妙的想念。

社會(huì)新聞體電影。最后十分鐘的沉默式爆發(fā)讓前面一個(gè)小時(shí)的平淡流水賬一下有了觀點(diǎn)立場(chǎng)。影片盡量保持著中立客觀敘述者的角度，但是控訴力度卻在片尾最后一句話(huà)刺痛雙眼。典型圣丹斯影片。跟當(dāng)年的《冬天的骨頭》一樣陪跑頒獎(jiǎng)季吧。