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看了劇照才想起之前看過這電影！對主角毫無印象，但記得像泡水一樣腫脹腐爛的怪物和少女腮上冒出來的長著黑色長毛的大包。故事講的好，tension塑造的好，大部分時候可以自圓其說，就可以五星，雖然有點像童話，黑白分明。

《一個國家的誕生》上映后，格里菲斯可能是覺得自己被“黨同伐異”到了，就和維克多·薩爾瓦因為自己被“誤解”，拍《閃電奇跡》一個道理；起初只有“母與法”這一條線，但格里菲斯覺得敘事不夠宏大，便又添了三條線，最開始沒有定名，便稱它們?yōu)椤澳概c法2、3、4”，其中“巴比倫的陷落”的場面壯觀至瞠目結(jié)舌，只可惜當(dāng)時的部分影評人根本看不懂格里菲斯創(chuàng)造性的剪輯，更別提普通觀眾了

試圖揭示敘事/故事的非工具性，從其“在手狀態(tài)”的可靠性中剝離出更源始且無目的的“上手過程”，于是敘事建立世界的創(chuàng)傷性成為焦點；血紅的墨水、鋒利的筆尖，以及其他左沖右突的形象，在具象化甚至人格化這種創(chuàng)傷性遭遇時，又需憑借一眾青澀少年的見證和轉(zhuǎn)述來確證其存在，因而痛苦的、動態(tài)的、歇斯底里的（或許是受影片類型的限制）陰性書寫成為薩拉和斯黛拉前后承繼的紐帶。雖然故事主題——陰性敘事的流動與創(chuàng)傷，在結(jié)尾的“人類學(xué)報告”連貫且漸隱的字跡，連續(xù)卻微顫的聲音中得以再次加強；但薩拉哀嚎著消散，絕非是對創(chuàng)傷釋了懷，更像是對自傳體原子化的個人主義的棄絕，但無奈也只能是悖謬地奔向人造理性結(jié)構(gòu)。

這是我看史泰龍的第一個系列，非常棒，非常勵志！

海戰(zhàn)勝利使明朝免于倭寇進犯------棒子還是一如既往的欠抽。