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這個(gè)童話(huà)是我童年最美好的向往，沒(méi)有傻乎乎只等著王子來(lái)救的傻白甜女主，而是一個(gè)獨(dú)立智慧的女孩勇敢地拯救了一個(gè)王子的靈魂，沒(méi)有比現(xiàn)實(shí)中致力于女性權(quán)益的Emma更適合這個(gè)角色的人選了。熟悉的場(chǎng)景、歌曲、旋律，加上Emma和大表哥的神顏，簡(jiǎn)直賞心悅目。

“在經(jīng)典時(shí)期給黑色電影畫(huà)上句號(hào)的，是奧遜?威爾斯1958年的《歷劫佳人》。 《歷劫佳人》在敘事上、在視覺(jué)處理上都非常講究，把黑色電影帶向了一種極致的狀態(tài)。比如它大量的黑色電影視覺(jué)風(fēng)格的構(gòu)圖，是在運(yùn)動(dòng)過(guò)程當(dāng)中完成的，而且整部片子幾乎都能夠堅(jiān)持黑色電影的視覺(jué)風(fēng)格，技術(shù)上來(lái)講非常漂亮。從敘事上來(lái)講，它把警察、法律機(jī)構(gòu)的邪惡講得也非常之狠，把黑色電影對(duì)法制的質(zhì)疑、對(duì)邪惡的呈現(xiàn)，張揚(yáng)地展現(xiàn)出來(lái)，這也是黑色電影主題上的特征。” “Adios.”

太“星戰(zhàn)”了！驚喜！比《星戰(zhàn)外傳1》不差！ 琦拉這個(gè)磨人的小妖精！當(dāng)然，我還是最?lèi)?ài)萊雅……

不太一樣的黑色電影故事，內(nèi)核仍是精神分析那一套，拐杖、手槍、瘸腿、亡妻、同性戀，這樣的符號(hào)隱喻可以奏效但有些稍顯老套。劇作設(shè)置上的新意在于美墨邊境的背景、竊聽(tīng)?wèi)蛑械幕芈暎╡cho）效果（指涉了古希臘傳說(shuō)中Narcissus的故事）以及反類(lèi)型化的為男性提供庇護(hù)的女性角色Tana。當(dāng)然，整部影片可以作為黑色電影這一類(lèi)型獨(dú)特的視聽(tīng)藝術(shù)的集大成者，長(zhǎng)鏡頭、景深調(diào)度，以及表現(xiàn)主義布光、傾斜構(gòu)圖、高低角度，運(yùn)用得爐火純青。包括威爾斯的演技——一個(gè)一息尚存而力不從心的倔強(qiáng)遲暮老警察，一個(gè)極度亦正亦邪灰色的人物，簡(jiǎn)直快要從那廣角特寫(xiě)鏡頭中跳出銀幕。

童話(huà)故事 純潔美麗。也只有這樣聰明決絕的女孩紙才能治服脾氣暴躁的野獸。真的是相由心生，后面野獸很可愛(ài)的笑我竟然覺(jué)得萌和好看。 歌很好聽(tīng)~尤其是女主離開(kāi)塔的那段。我在塔里寂寞等待，所有出口都不對(duì)。