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傳統(tǒng)的帝王形象大多是威武霸氣的，所以對這次正午以文人治國的帝王形象為題材特別感興趣。記得上次看王凱演戲他飾演純樸的農(nóng)村青年宋運(yùn)輝，而這次演出貴氣儒雅皇帝竟然毫不違和！這就是好演員的魅力，王凱在第二集片尾短短出場就抓住了觀眾的眼睛，聲臺形表太好了！為了王凱，這部劇一定追到底！

我喜歡這部溫情、美麗又不哀傷地走向死亡的電影。我喜歡她的生活態(tài)度，也喜歡她走向死亡的態(tài)度。如果有一天我能有幸得知自己死亡的時(shí)間，我也會(huì)列個(gè)任性又負(fù)責(zé)的單子去完成，但在這之前，還先得任性又負(fù)責(zé)地活著。

兩分給呂秀才和劉娥。開播的時(shí)候，演技都在線，情節(jié)拖沓我也忍了。從杠精曹皇后上線整個(gè)劇情就開始擰巴，到潑婦張貴妃上線著實(shí)忍無可忍棄了。為了塑造湯姆蘇大男主，女主女配全都無比擰巴，感情線和朝堂都一塌糊涂，撲街活該。

201213 【B】“愛是一切”。念白的語調(diào)感傷而唯美，節(jié)奏猶如詠誦詩歌般回蕩耳畔。以長鏡頭替代剪輯，大量中景鏡頭的使用產(chǎn)生劇場感，所營造的疏離氛圍下其人物姿態(tài)與位置關(guān)系及其情境的形成遲緩而肅穆，對話時(shí)極少產(chǎn)生對視，動(dòng)作與相應(yīng)位置的轉(zhuǎn)換強(qiáng)化距離感，不僅昭示封閉室內(nèi)空間與外界的分裂，后者更是尤其恐怖的，凝重的震懾力令人汗顏，哪怕滯重卻同樣蘊(yùn)含釋放可見情感的能力，其中情境部分的潛能在心理向空間化轉(zhuǎn)譯的過程中實(shí)現(xiàn)，情感的在場則通往停滯的時(shí)間中感知之流性，劇場化的疏離也并非空間的終止而是空間情感化所產(chǎn)生的暗流，作用于人物形象崇高化的縱深。因此也更像是一部純粹關(guān)于宗教與信仰的影像，從永恒中折射無盡溫柔的時(shí)刻，一種緘默的美學(xué)。

好好的一個(gè)講訴女性在封建社會(huì)下的悲劇故事，被改成了大男主和他的封建王朝傳，我真的是搞不懂中國的這些電視劇制作團(tuán)隊(duì)腦子里到底在想些什么