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對(duì)于有強(qiáng)類型元素的電影而言，既然背后有那么強(qiáng)大和有效的類型支撐，就更加要求情感上的真誠(chéng)與震撼，并不是小情小愛(ài)，而是需要足夠深刻與普世的人類情感。這部電影，導(dǎo)演技法上好的透透的，足夠獨(dú)樹(shù)一幟，足夠抓人，邁克爾貝是修煉了一套的，但是壞就壞在劇本。工整有余靈氣不足，其實(shí)是非常標(biāo)準(zhǔn)的原型故事，英雄出發(fā)，見(jiàn)到假英雄，回歸拯救，但重心完全放錯(cuò)了，人物平面刻板，如果我來(lái)寫(xiě)，我會(huì)把逃出來(lái)之后那一段寫(xiě)的更深一點(diǎn)，他們第一次呼吸到新鮮的空氣，第一次看到真正的陽(yáng)光，第一次觸摸到人類的痕跡—一個(gè)玻璃瓶，這些都很重要，但電影里基本一帶而過(guò)，掠過(guò)這些，就不能稱得上是一部好電影。而且很多場(chǎng)戲?qū)懙母杏X(jué)都不對(duì)，特別是斯嘉麗約翰遜，殺了人就啊啊啊我殺人了，到了陌生地方說(shuō)進(jìn)就進(jìn)，這是很差的東西。

Jane Birkin最后那造型真驚艷!

伊萬(wàn)·麥克格雷格是我最愛(ài)的好萊塢男星。不僅帥演技還好。 克隆不是科技的進(jìn)步，而是人類長(zhǎng)生不老的另一種方式。以前聽(tīng)過(guò)一種說(shuō)法，最恐怖的不是遇見(jiàn)鬼，而是在路上迎面走來(lái)一個(gè)跟自己長(zhǎng)相一模一樣的人。

借愛(ài)情之名，說(shuō)盡情外之事。感情線蠻浮的，二人的對(duì)上眼和離不開(kāi)都并無(wú)充分鋪墊。但感情之外的所有生態(tài)，都豐富濃郁到化不開(kāi)。海外揾食討生活，回鄉(xiāng)席間各個(gè)沾親帶故的都來(lái)要紅包，一邊是衣錦還鄉(xiāng)強(qiáng)撐的面子，另一邊是豬雞滿地依然貧窮封閉的家鄉(xiāng)。這里的女人頭胎生出女仔，總要抗住宗族壓力和超生風(fēng)險(xiǎn)，努力爭(zhēng)口氣再二胎生個(gè)男娃，哪怕摸黑生產(chǎn)付出的代價(jià)是自己。從洪金寶不辭而別的年代，到身戴八兩金手提大龍蝦招搖歸來(lái)，這所謂的13封家書(shū)期間，此地經(jīng)歷了多少動(dòng)蕩，而異地又如何在最底層打拼，一切只三言兩語(yǔ)帶過(guò)，但僅這一個(gè)父子倆在客堂內(nèi)中中正正地寫(xiě)家譜場(chǎng)景，卻又延展出極大的想象空間，從親情到時(shí)代，到移民。可以感受到導(dǎo)演如何在小小的個(gè)人身上，濃縮歷史的剪影。鏡頭也富于變化和思考，映著水光的村宅，結(jié)尾山頂龍頭船與望妻石，獨(dú)一無(wú)二

自閉文青慘遭仙人跳的騙中騙故事。諾蘭的長(zhǎng)片處女作，能看出日后片子的影子。諾蘭很早就開(kāi)始熱衷于奇想懸疑，并格外關(guān)注剪輯給電影帶來(lái)的生命力了。故事本身就挺有趣，剪輯使得它更加撲朔迷離。大體上有長(zhǎng)發(fā)，短發(fā)，負(fù)傷三條線，這三條線又是時(shí)間緊接的。鱗光片羽的穿插就像魔術(shù)師繁雜的手法，而最后的揭秘則帶給導(dǎo)演和觀眾雙向的快感。邏輯上我看著還是比較通的，只是我本來(lái)還想著男主能反轉(zhuǎn)一下，沒(méi)想到他就是傻傻的，被人用心理暗示，美色和話術(shù)從頭忽悠到尾。但也可以理解成他太孤獨(dú)了，從而對(duì)他人產(chǎn)生了抓住一根稻草的依賴感。片中提到尾隨和潛入的大道理，聽(tīng)的我都想模仿一下了。