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愛森斯坦處女作。相較于戰(zhàn)艦波將金號中主要通過同質(zhì)意象鏡頭的織接(鼓動、備戰(zhàn)、屠殺)強(qiáng)化表達(dá)和確立核心，蒙太奇手法更為復(fù)雜的本作運(yùn)用了對比(資本家煙酒下的暢談與工人面臨的危機(jī))和照應(yīng)(宰割動物與屠殺工人)等更為完善的手法，得以為愛森斯坦的蒙太奇理論提供了多元化的語法與詩性。動物喻人、電話轉(zhuǎn)接、孩童游戲的隱喻式探討也頗具美學(xué)與社會學(xué)探究深度。然而愛森斯坦一貫的過于單邊性的主題落入了呼吁式的宣傳，同時蒙太奇的大量運(yùn)用也從某種程度上放棄了造型與景深等的單個鏡頭下的趣味性。

這一切真是太殘忍了，把生命的殘忍統(tǒng)統(tǒng)隱喻出來。。那片刻的歡愉還有價值嗎？

開頭看了三遍看勉強(qiáng)看下去，看到蘭花特寫以為是小清新，看到男主絮絮叨叨以為是小文藝，尼瑪?shù)胶竺媸侵\殺啊，謀殺就算了還車禍啊，就在對編劇罵罵咧咧的時候發(fā)現(xiàn)他同時也是《暖暖內(nèi)含光》的編劇啊，神啊，怎么會這樣！不知道為什么，總覺得Meryl Streep演的很裝，好像越來越不歡喜她了。

拋開一個飛機(jī)和一個男人搶另一個男人最后飛機(jī)贏了的故事，這真的是一部很經(jīng)典的空戰(zhàn)片

我是不是可以說如果一個電影讓觀眾覺得有很多種可能的解釋的話那其實(shí)這部電影就已經(jīng)是一個成功的電影而不僅僅是一個充滿了各種可能的電影了呢？！